韩国能买两杯咖啡的金额，让无数明星拿到录制邀请就无限纠结，但是它超高的收视率，又让人非但无法拒绝，反而要申请加入。
这种‘吃苦求笑脸’的节目,演员几乎没有，歌手都不多,上的最多的是爱豆。那些平时为了爱豆摇旗呐喊，小哥哥小姐姐们划破了手，都要祈福的粉丝。是这个节目最忠实的观众之一，一边怒斥节目组毫无人性，一边看着节目笑成傻子，人的劣根性表现的淋漓尽致。
而这些表现，也把韩国的综艺都催生到奇怪的地方，即使明知道，这也是某种程度的卖惨，但是没办法，有收视率啊，所有能带来收视率的，都是必不可少的东西。至于主持人和嘉宾同不同意，事实上，他们通常比制作组更开心，收视率是关注度的代名词，都进圈了，谁不想红。
‘福不福’就是这种‘卖惨’的进击版，从吃饭到睡觉，殷志原这些们，都需要通过福不福来确定自己，究竟是上天堂还是下地狱。福不福简单来说，就是游戏和任务的统称，赢的人就有饭吃，有床睡，输的人就饿着肚子看别人吃饭，看别人睡床，自己睡野外（有帐篷）。之所以叫福不福，因为运气通常占游戏的七成以上，通过运气来区分‘福和不福’。
这个环节几乎承包了节目一半以上的笑点和剪辑点，既然有幸运的，就会有倒霉的。当幸运儿和倒霉蛋在同一个画面出现，幸运儿还三番两次挑衅倒霉蛋的时候，戏剧冲突和喜剧冲突，就非常容易爆发。当饿着肚子的人，看到别人就在眼前吃的一脸幸福的时候，真的什么都干得出来。
作家和之间的关系，就是挖坑和跳坑。综艺作家最主要的工作，就是通过游戏和环节的设计，力求把全部推进坑里，看着他们在坑底挣扎，运气好一点的，就在边缘徘徊，一不小心就会失足掉落。至于跳不跳坑，一半是看作家的功力，一半则是个人自愿。
综艺作家和普通电视剧、电影这种作品作家不一样，综艺作家更重要的能力，是对现场的把控程度，并且要求主要作家随机应变的能力特别强。综艺是有剧本的，但是综艺的剧本与其叫剧本不如叫流程表，除了环节、地点、游戏是早就安排好的，填充细节全靠现场走向，作家和的配合。
主要作家要跟组行动的原因就在这里，环节设置好，坑也挖好，游戏也准备妥当，这之后就要看‘演员们’究竟是愤怒、无奈、冲突还是温情，这些就是他们自己的选择了。以100为圆满做例子，作家会走完前期的九十九步，最后一步让给，必须要艺人自己的发挥，填充这最后的临门一脚。
很多人会误认为作家会在现场把台词都写好，这是不可能的事情，说什么话，怎么说，好不好笑，这个是艺人的工作，他们靠这些吃饭，如果他们只是木偶，刘在石和姜虎栋这样的人，就不值钱了。而想要追求画面效果的艺人，最常规的动作，就是反抗节目组，以此增加出镜率。
很多艺能人会自动自发的在接到任务的瞬间，第一个动作就是对着摄像机反抗，殷志原就是这样的类型。刚刚开始录制的时候，团队彼此都不熟悉，大家都比较安静，拍摄就显的很套路，殷志原忍了两期，果断反击。要做这个？不行。要做那个？不要！
六个四个是老手，姜虎栋最先反应过来，积极的跟上，他不是没想到，只是之前都是棚内综艺，他是主不用做这些事情，反抗是嘉宾的活，他是和制作组一边的。现在突然被制作组放在对立面，一下没适应过来。不过就算是反抗，殷志原也是特别的那个，因为不熟悉大家还不是放的很开的时候，殷志原天不怕地不怕的胡搅蛮缠，姜虎栋都比不上。
两天一夜之所以叫这个名字，源自于录制时间是两天一夜，剪辑出来三到五个小时的节目，录制这么长时间，很多是不放进去，也放不进去的。人累到极点的时候，心情暴躁，压根没办法搞笑，张弛有度才是拍摄的方法。殷志原是六人里面最娇气的，不是贬义词，纯粹的事实，可能是家庭原因，也可能是真的适应不了，就经常找事情。
别人找事情制作组果断会选择压制，但是他找事情的方法，介于‘戏剧冲突’的画面需要和真的挑事之间，就像走钢丝，永远不过线。你不能说他做的不对，就只能顺着他，同他讲道理。然而这家伙又特别能用小聪明，说的别人哑口无言。李有静作为担当作家被击退，李夕颜这个‘熟人’就被推了出去。
事情发生在一个月前，殷志原那天莫名的运气不好，干什么都不行，吃饭没他，坐车没他，到最后连睡觉都没他，吃不饱的情况下，居然还要睡野外，会被蚊子抬走的好不好！果断开怼，游戏有，刚才的不算，天气问题，光有问题，什么都有问题，反正这局不算。
李夕颜受命上前负责沟通，之前因为她是妹妹，殷志原不好太过分，攻击力没那么强，造成李有静和金大洲觉得，放李夕颜就能搞定殷志原。这次却行不通了，因为哥哥觉得，妹妹的光环已经失效，李夕颜现在和制作组是一伙的。
沟通交流失败的李夕颜，气急了开始吐槽他学历是小学生，脾气也变成了小学生，现在难道要连智商都变成小学生么。这段没有播出来，不是因为沟通不顺，而是制作组担心会造成误伤。这又牵扯到，很容易触动民众底线的兵役问题。
韩国男艺人唯一跨不
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